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航海笔记中的图像史

发布时间:2019-08-09 07:42 来源:未知 编辑:admin

  《航海家的笔记本》,[英]休刘易斯琼斯著,木同译,中国画报出版社2019年4月出版

  几百年前,一个航海家在海豹的头顶加上了独角兽的犄角,若用现代的科学理性去指责其谬误,是不公允的。究竟是什么观念造成了这种图像的产生?观念的背后又有着什么样特定的知识体系来支撑?

  英国探险史学家休刘易斯琼斯的《航海家的笔记本》一书视野广阔,将航海家的笔记本搜罗殆尽。

  古往今来的伟大航海家,在航海笔记中绘制了大量图像,为居住在内地的人们再现了海外世界。图像比文字更直观,文字力不从心之处,正是图像大放光彩之时。来自殊方异域的动植物,山川形胜,乃至风俗人情,从图像中一望即知。

  本书作者甚至收录了郑和的航海图,以及郑和下西洋衍生出来的一系列版画,其中出现了斑马、长颈鹿等非洲动物的身影,这是郑和带回去献给皇帝的祥瑞,斑马被称为“福鹿”,长颈鹿则被误认为是传说中的神兽麒麟。

  这是航海的神奇之处,几万里的空间阻隔已不复存在,整个世界都在敞开。认识海外世界的热情,类似于今日的外太空探索,同样是面对未知的世界,一次航程,航海者要在船舱中待几年,这也像星际旅行一样漫长,生命中的大部分时光都消磨在海上了。

  笔记本成为航海家打发时间的出口,他们记下了眼之所见、耳之所闻,在潮湿的纸页上不厌其烦地渲染水彩。

  乔治米勒似乎热衷于奇幻生物,他的笔记本里出现了浑身包裹鳞片的人鱼,还有些怪模怪样的鱼类,它们都有着受惊吓般的眼神,冷冷地盯着来到它们面前的人类。

  保罗-埃米尔帕若更中意于风暴中的船,他画了各式各样的船,都是他曾服役过的船,这些船在惊涛骇浪中出没,任凭风浪拍打。有一艘船的旁边,出现了龙卷风的黑色漏斗,正在向着船逼近,何其惊心动魄。

  伊藤熊太郎画下了色彩鲜艳的海蛞蝓,这是一次科考行动中的收获,海蛞蝓将被浸泡在药水中,它们的颜色将会淡去,便用手工方式来将它们的颜色留在纸上。

  而在荷兰斯海弗宁恩的渔村中,阿德里安克嫩在经营着他的《鱼之书》,巨大的鱼类占满了整张纸,大王乌贼的触腕仿佛要溢出纸的边界,他用一种近乎笨拙的方式,向他心目中的海洋世界不断靠近。

  毋庸置疑的是,他们留下的图像,也有不实的一面,即便是照相机,也会骗人,何况是手绘图像?在掺杂了作者的大量主观意愿背后,恰恰带有强烈的个人色彩,即作者的个性和见解,甚至偏见。

  从图像史的角度来看,图像本无对错之分。几百年前,一个航海家在海豹的头顶加上了独角兽的犄角,若用现代的科学理性去指责其谬误,是不公允的。应该看到的是,究竟是什么观念造成了这种图像的产生?观念的背后又有着什么样特定的知识体系来支撑?这些隐藏在图像背后的信息,正是进入历史深处的门径。

  由此观之,在我们的年代,我们所笃信的科学,再过几百年、几千年,或许是荒诞不经的谬误,而作为一代人共同秉持的知识体系,却又是当下最高的认知成就。在此基础上,我们再看前人所画的图像,就会放下偏见,进入他们所在的年代,这才是观看图像史的态度。

  看与被看之间,都要有足够的耐心。这些图像的作者,为自己找到了独处的时间,他们躲在船上,或藏匿在海滨,以一种近乎荒谬的热情,做着疯狂的事情。他们想有一种内在的驱动力,以及行之有效的自律节奏,以建立自己的体系,探索海洋的终极秘密,进而思考人与外部世界的关系,他们都是我的知音。

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